混合沉浸式音乐:为什么要跳跃?

空值混合沉浸式音乐:为什么要跳跃?

混合沉浸式音乐:为什么要跳跃?

当我在伦敦Genelec体验中心听到一些Imogen堆积的大气层时,我开始对沉浸式音频感兴趣。在我做了一些关于这个主题的阅读之后,我必须了解混合工作流的对象/床的性质,这让我更感兴趣。

我可以判断沉浸式是公众可以轻松访问的格式,并且双耳形体可能真的可以听起来真的很好,对我来说,它有可能成为一个新的标准而不是一个高级服务 - 所以我开始与杜比的伙计们说话,以解决如何最好地让陷入沉浸性。

升级房间

我有一个小4米x 3米的混合/生产室已经充满了我的立体声钻机!在Genelec与Andy Bensley咨询之后,我们开始规范7.2.4钻机,可以处理低音管理,实际上适合空间。我有一个巨大的I / O计数的界面,所以备受专门的出版社并不是一个问题,并且我已经设法保持了我的atmos和立体声钻机完全分开。

我的沉浸式监测设定包括基因8330年代对于环绕物,7360.潜艇,加8320年代提升。这GLM软菲律宾亚博件一直至关重要 - 它使一切都融合在一起,并使用零问题工作,小监视器足迹和大量电力的组合对我来说特别有价值,因为我有这种有限的空间。

沉浸式工作流程

在沉浸面前工作是大多数工作的真正不同的工作流程。许多主要标签项目涉及从茎上工作,并将ATMOS混合与立体声大师相匹配,但在沉浸式空间中。当茎不是仔细创建或在自上而下的工作流程中混合时,这可能是一个挑战,并且该部分刚刚去除掌握/茎干创造。

抛开技术困难,我会描述立体声混合,就像画墙一样 - 虽然沉浸式混合更像是绘画墙壁,天花板,房间里的所有其他墙壁以及它们之间的空的空间!您可以获得动态,清晰度和宽敞性的巨大好处,但很容易让混合物感觉比立体声版本“更柔软”,这对我来说是不可接受的。我花了很多努力,保持影响和能量,特别是在双耳渲染中。

新标准

我正在做的沉浸式工作主要是针对新的和非常成熟的艺术家的主要标签单曲,以及一些爵士和古典专辑项目和新的英国艺术家,如蒸汽下来,Cross等等。这真是一个令人惊叹的时间涉及,我们甚至讨论生产一个新的专辑项目,因此它可以从生产早期阶段利用Atmos。这可能非常有趣。

我也认为Apple音乐决定与之合作杜比是更改游戏 - 他们正在推动沉浸式作为新标准,这是创造新的正常的最重要的一步。我很兴奋,并感到非常幸运能够在这么多的沉浸式混合中努力。

我对考虑沉浸性的人的建议是下载渲染器,向后学习,从耳机开始,并尽快开始进入室内监控系统。这是令人生畏的 - 但是当你在它的时候,没有什么比你的混合物正确包围的感觉。

关于作者

emre ramazanoglu.

emre ramazanoglu.是一个基于伦敦的词曲作者,生产者,搅拌机和程序员,他们将其声音描述为“功能失调的流行”。他与Noel Gallagher,Lilen Allen,Steam Down,The Cross,David Holmes,Paloma Faith,Carly Rae Jepson等等。


主要照片:伦敦的Genelec体验中心

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